logo設計理念不僅是實用物的設計，也是一種圖形藝術的設計。它與其它圖形藝術表現手段既有相同之處，又有自己的藝術規律。必須體現前述的特點，才能更好地發揮其功能。由于對其簡練、概括、完美的要求十分苛刻，即要完美到幾乎找不至更好的替代方案，其難度比之其它任何圖形藝術設計都要大得多。
1．設計應在詳盡明了設計對象的使用目的、適用范疇及有關法規等有關情況和深刻領會其功能性要求的前提下進行。
2．設計須充分考慮其實現的可行性，針對其應用形式、材料和制作條件采取相應的設計手段。同時還要顧及應用于其它視覺傳播方式（如印刷、廣告、映像等）或放大、縮小時的視覺效果。
3．設計要符合作用對象的直觀接受能力、審美意識、社會心理和禁忌。
4．構思須慎重推敲，力求深刻、巧妙、新穎、獨特，表意準確，能經受住時間的考驗。
5．構圖要凝練、美觀、適形（適應其應用物的形態）。
6．圖形、符號既要簡練、概括，又要講究藝術性。
7．色彩要單純、強烈、醒目。
8．遵循標志設計理念的藝術規律，創造性地探求恰當的藝術表現形式和手法，錘煉出精當的藝術語言，使所設計的標志具有高度的整體美感、獲得最佳視覺效果。標標志藝術除具有一般的設計藝術規律（如裝飾美、秩序美等）之外，還有其獨特的藝術規律。
logo具有識別、領導、同一、涵概、革新等特性。
標志是企業視覺傳達要素的核心，也是企業開展信息傳播的主導力量，在視覺識別系統中，標志的造型、色彩、應用方式，直接決定了其他識別要素的形式，其他要素的建立，都是圍繞著標志為中心而展開的。標志的領導地位是企業經營理念和活動的集中體現，貫穿于企業所有的經營活動中，具有權威性的領導作用。
標志代表著企業的經營理念、文化特色、價值取向，反映企業的產業特點，經營思路，是企業精神的具體象征。大眾對企業標志的認同等同于對企業的認同，標志不能脫離企業的實際情況，違背企業宗旨，只做表面形式工作的標志，失去了標志本身的意義，甚至對企業形象造成負面影響。
隨著企業的經營和企業信息的不斷傳播，標志所代表的內涵日漸豐富，企業的經營活動、廣告宣傳、文化建設、公益活動都會被大眾接受，并通過對標志符號的記憶刻畫在腦海中，經過日積月累，當大眾再次見到標志時，就會聯想到曾經購買的產品、曾經受到的服務，從而將企業與大眾聯系起來，成為連接企業與受眾的橋梁。標志確定后，并不是一成不變的，隨著時代的變遷，歷史潮流的演變，以及社會背景的變化，原先的標志，已經不能完整表達企業的自身情規模、行業屬性、經營范圍等等。
logo設計不僅是一個符號而已，標志的真正意義在于以對應的方式把一個復雜的小物用簡潔的形式表達出來。標志是設計中的“小品’，但也是設計中最難的。它其有以小見大、以少勝多、以一當十的選擇性特點。標志設計通過文字、圖形巧妙組合創造一形多義的形態，比其他設計要求更集中、更強烈、更具有代表性。突出的表現在于設計概括的形象化，以單純、簡潔、鮮明為特征，令人一目了然;簡練、準確而又生動有趣，其有即時達意的傳達功效。
1.圖形的造型美
標志設計要在細小范圍中反映具休的藝術待征，給人以美好、動人的形象，必須具有和諧、悅目的形象。圖形是構成標志的重要組成部分，也是設計中不可忽視的，足標志最后成敗的關鍵。正如音樂先講究節奏、旋律和音響，而后才有音色關。詩講究格律、音韻和詩意，而后才有詩味。標志也是一樣，必須講究組織格式和運動變化，而后才有圖形美。所謂圖形美，并不單是外在的美，還應有意象的內在美。從設計構思到組織形式，善于運用構成法則的運動變化，發揮單純的和諧美。圖形美并不像一般圖案那樣用添枝加葉的填充式手法，而是巧于利用結構的簡化、形象的凈化，強調強化和精簡的藝術處理。產生一種特有的標志造型美
2.意和形的綜合美
標志是通過完整的形象表現出來的，而形象則是構成圖形美的重要條件。標志的藝術形象可以概括為兩個組成部分。
(1)意象美。由想象、憊境、比喻、色彩等組合成意味深長的意象美。
(2)形式美。由變化、運動、對照、均衡等組合成組織結構的形式美。
前者以意象的內核為基礎，后者以形象的構成為規律，兩者不可缺一，否則就不能成為一個好標志.也談不圖形美。如果缺乏前者，就沒有詩愈般的境界。不能令人悠然神往。缺乏后者，就沒有條理化的組織秩序.不能引人悅目舒暢。毫無疑問，憊象美是內在的，提供了普遍的現實意義.形式美則是外在的，提供了形式感的具體特征。兩者都是融情于景和組織形式的揉合
發展趨勢
（一） 由復雜向簡約的演變
標志的發展更加注重的標志的表達手法及技巧。以簡單的圖形元素，使得標志具備更加突出的視覺效果。
（二） 由具象向抽象的演變
在飛速發展的當今社會，人們快速的生活方式，簡單、抽象的標志更容易被觀者記憶于心，因此標志的設計更具有創意性以及形式美感。
（三） 色彩的多樣性的演變
色彩更為豐富，漸變的應用效果廣泛，標志更具備光澤感。
（四） 平面化趨向立體化
標志作為企業形象識別系統的核心，同時也是平面系統的重要組成部分。標志的發展逐日走向立體化，三維立體的表達手法，使得標志豐富，視覺效果更為突出。
標志的發展是一個設計相互交融，設計風格的多樣化的過程。標志作為商業產物，設計手段是次要的，目的才是第一位的。更注重的應使其商業性。
現代logo的概念更加完善、成熟，標志的推廣與應用已建立了完善的系統。隨著數字時代的到來與網絡文化的迅速發展，傳統的信息傳播方式、閱讀方式受到了前所未有的挑戰。效率、時間的概念標準也被重新界定，在這種情況下，logo的風格也呈現向個性化、多元化發展。對于標志創作和設計者來說，要通過一個簡潔的標志符號表達比以前多幾十倍的信息量。經典型logo與具有前衛、探索傾向的設計并存，設計的寬容度擴大了。
社會經濟的衡量標準不再只是商品數量的多少，性能的好壞，種類的有無，概念傳達的準確與快慢成了新的衡量標準和制勝的關鍵�？梢哉f，時代給標志創作提供了一個前所未有的實踐空間�；谶@一點，標志的獨特性與可識別性、理性與感性、個性與共性等方面的綜合考慮成為設計師追求成功的有效路徑。社會和市場上的logo趨勢可歸納為以下幾類:
1，個性化趨勢
各種標志都在廣闊的市場空問中搶占自己的視覺市場，吸引顧客。因此，如何在眾多標志中跳出來，易辨，易記，個性成為新的要求。個性化包括消費市場需求的個性化和來自設計者的個性化。不同的消費者審美取向不同，不同的商品感覺不同，不同的設計師創意不同、表現不同。因此，在多元的平臺上，無論對消費市場，還是對設計者來講，個性化成為不可逆轉的一大趨勢。
2，人性化趨勢
19世紀末以來，由于工業革命以及包豪斯設計風格的影響，設計傾向于機械化，有大工業時代的冰冷感。隨著社會的發展和審美的多元化以及對人的關注，人性化成為設計中的重要因素。正如美國著名的工業設計家、設計史學家、設計教育家普羅斯所言:“人們總以為設計有三維:美學、技術、經濟，然而，更重要的是第四維:人性!”logo也是如此，應根據心理需求和視覺喜好在造型和
色彩等方面趨向人性化，其有針對性。
3.信息化趨勢
現今的網絡時代使的logo與以往不同，除表明品牌及企業屬性外，logo還要求有更豐富的視覺效果、更生動的造型、更適合消費心理的形象和色彩元素等。同時，通過整合企業多方面的綜合信息進行自我獨特設計語言的翻譯和創造，使標志不僅能夠形象貼切地表達企業理念和企業精神，還能夠配合市場對消費者進行視覺刺激和吸引，協助宣傳和銷售。標志成為信息發出者和信息接收者之間的視覺聯系紐帶和橋梁，因此，信息含量的分析準確與否，成為logo取勝的途徑。
色彩等方面趨向人性化，其有針對性。
4.多元化趨勢
意識形態的多元化，使logo的藝術表現方式日趨多元化:有二維平面形式，公有半立體的浮雕凹凸形式;有立體標志，也有動態的霓虹標志;有寫實標志，也有寫意標志;有嚴謹的標志，也有概念性標志。隨著網絡科技的進步和電子商務的發展，網絡標志成為日益盛行的新的標志形態。
注意細節
顏色選取
對于標志設計而言，色系的選擇尤為關鍵。標志是一個企業形象的符號，應當具備可讀性和傳播性。因此，一旦標志的色彩確定下來，也就意味著企業視覺系統CI的確定。色系的選擇應當根據企業行業性質，并結合企業自身發展的需要進行分析和實驗。例如，科技類公司常選擇藍色作為標準色，而金融類公司則常選用紅色作為標準色。在此基礎上，每一個企業又會因自身發展戰略的不同而對于顏色有所側重。因此，標志設計師在完成Logo顏色的選取前，一定要深入了解企業的實際需求，為企業量身定制最符合需求的色系設計。
設計草圖概念
在你的探究和簡介的設計圖上開發logo設計理念。這是設計流程中僅有的一個最重要的部分。要有靈感激發并產生創造性。正如Dainis Graveris曾經寫過的“草圖絕不是浪費時間而是一種把你腦子里的想法展現到紙上的一種非常好的方式�！痹谶@以后，將會在電腦的真實設計中變得更加容易。草圖幫助我們解決了想象出來的東西：一旦你理解了，你會經常在一張白紙上開始你的設計工作。
品牌外延
草圖的設計過程，實際上也是寓意的構思過程。如何在小小的logo上面，貼切的賦予企業的品牌外延，是標志設計者需要下工夫的地方。設計經驗、行業經驗，想象力和創造力，都是成就一個令人過目不忘的logo設計所不可或缺的必要條件。
細節美化
在設計方案定稿階段所確定的標志，需要在圖形細節上進行完善和修正，我們經過對標志的標準制圖、大小比例、結構原理、黑白應用、線條應用等不同層面的綜合考慮，使標志的設計趨于更加的規范、合理、和諧。唯有如此嚴苛的流程和細節的把握，我們為客戶設計的標志才真正具有“設計”的意義，才物超所值，也才會便于日后在品牌應用及品牌傳播中的完美發揮。[4]
一個品牌的成長和發展離不開標志的傳播，標志是品牌的視覺展現，標志是品牌的符號。其重要性決定了我們在做企業，在做品牌建立的時候，應標志的設計和推廣做到“用心良苦”，時刻記著：標志就是品牌的一張臉，只有臉漂亮了，才能受到大眾的歡迎。不注意細節，不修邊幅的話，最終就會被遺忘、淘汰。 換標的最終目的是為了更加健康的發展，讓企業走向更加寬廣的道路。
企業換標肯定是有自己的道理，無論怎樣的原因，換標畢竟是一個品牌、一個企業的大事記，所以換標一般要經過以下三步。
第一：市場調研
市場調研是營銷的基本工作，同時也是換標需要做的第一件事。品牌的標志需要不需要換，換成什么樣子的，這些都需要經過市場調研后來進行分析�？煽诳蓸窞榱诉m應中國市場，沿用了文字標的特點設計了的中文標志。
第二：logo設計
有了市場調研，對于換標的原因和目的完全清楚之后，新的logo設計就是關鍵的點睛之筆。一個新的標志設計一定符合企業的發展、企業的文化、消費者的愛好需求，做到青出于藍而勝于藍，讓人耳目一新。
第三: logo發布
標志更換后，在對外的宣傳發布中，企業必須做到前呼后應，快速反應�？v觀最近幾年世界大牌企業的換標，我們可以看出，在他們還沒有正式啟動新標之前，外界的媒體、同行業的競爭對手、專業的人士等都開始關注。這種觀注無形中提高了品牌的知名度，給予品牌高度的吸引力。
任何品牌的換標都是一個重大的事件，在整個企業的發展歷程中，換標意味著品牌將要發展、企業將尋求突破。所以，新標的發布絕對不能敷衍了事，要做到有聲有色，名揚四海。
必備素質
1.觀察能力
觀察，是logo設計師知覺形態中有意識、有計劃的一種活動。魯迅說過:“如果創作，第一要觀察�！比绻f記憶是策劃的基礎，那么，觀察則是策劃的關鍵。標志設計師在接受廣告委托后，對市場產品和消費群體的調查研究，是把握標志成功過程的重要手段。觀察是一個從思考到認識到實踐再到觀察再認識的過程，從生動的直觀到抽象的思維，并從抽象的思維到實踐，這就是認識真理、認識客觀現實的辯證的途徑。
2.思維能力
思維能力，是logo設計師對客觀事物作出思考的能力。思維是一種客觀現象，它為創造提供了廣闊的活動天地，思維的類型很多，主要是象思維和現象思維能力。思維的過程是設計師對客觀事物分析和綜合的過程。通過抽象思維，去粗取精，去偽存真，留下本質的東西，拋棄非本質的東西，找出客觀事物的本質了規律性的認識。經過分析，綜合抽象、概括.進而作出判斷和推理，這是設計師認識客觀事物不可缺少的思維能力�，F象思維，是對人類現象的把握、認識世界的一種思維方式，是人類認識‘護理性認識階段的一種思維類型。抽象思維似乎以概念為中心思維活動。因此，整個思維 過程是提煉的過程。在這個過程中創造形象和典型意境。
3.創新能力
是標志設計師智能結構中的核心部分，以創意為中心是logo設計的靈魂。創新能力，是指在標志設計活動中具有提出新思想、新意境.想出新形象、新方法的能力�，F代標志的基本目的，是創造形象、創造效益、創造未來。因此，創新能力在整個標志設計師的智能結構中占有垂要地位。
演變
小小標志，方寸之圖，形態雖小，寓意乃大，價值不菲，影響深遠�！∽鳛橐环N世界性的語言，現代文件的象征，標志已經融入到人們生活之中，散落在城市五光十色的街景中，閃現在自由自在的人群中，銘刻在時尚文化的長廊上。標志從誕生之日起，隨著時代環境的變遷，其身份角色的不斷轉換，從原始社會部落圖騰到高科技時代的商品標記�！OGO設計、標志設計、徽標設計、商標設計是現代經濟的產物，它不同與古代的印記，現代標志承載著企業的無形資產，是企業綜合信息傳遞的媒介。商標設計，標志設計作為企業CIS戰略的最主要部分，在企業形象傳遞過程中，是應用最廣泛、出現頻率最高，同時也是最關鍵的元素。企業強大的整體實力、完善的管理機制、優質的產品和服務，都被涵概于標志或商標中，通過不斷的刺激和反復刻畫，深深的留在觀眾心中�！≡O計過程將具體的事物、事件、場景和抽象的精神、理念、方向通過特殊的圖形固定下來，使人們在看到logo標志的同時，自然的產生聯想，從而對企業產生認同。標志(logo設計)與企業的經營緊密相關，標志設計,商標設計是企業日常經營活動、廣告宣傳、文化建設、對外交流必不可少的元素，它隨著企業的成長，其價值也不斷增長�！酥拘蜗髴撟⒅貢r代精神，因此，國際上不少著名企業在不同時期對標志造型進行調整或變更，以順應技術 發展的需要以及符合時代審美如下圖，這些標志的變遷，體現了當今標志設計的形態已由具象轉為抽象，造型 要素由復雜趨于單純，表現形式也有繪畫性轉向多元化的變化趨勢。
專注高品質的原創設計，活躍于創意設計專業領域，目前業務立足上海,南京,杭州,輻射全國10多個城市。擁有一批經驗豐富的專業設計人員，是一支充滿活力的創作團隊，始終注重將設計和客戶的商業目標完美結合，在多年的實踐中，原創設計已經成為主要設計業務專注對象，并不斷取得一定的業績。團隊理念：“專注設計，品質為先” 。
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